RVB ou CMJN ?
Le 12 juillet 2008
Introduction |
Dans ce deuxième tutoriel, je vous propose d’aborder la couleur en fonction du type de travail que vous avez à effectuer.
Ainsi nous allons voir la différence entre RVB et CMJN, et lequel de ces deux modes il convient d’utiliser suivant les cas.
Synthèse additive (RVB) |
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La synthèse additive fait référence à la lumière, elle utilise les trois couleurs primaires suivantes : Rouge, Vert, Bleu : RVB (Red, Green, Blue : RGB in English). |
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Chaque teinte est exprimée sur un intervalle allant de 0 à 255. Cela étant dû au codage utilisé en informatique pour exprimer la couleur dans ce mode (je ne rentre pas dans les détails car ça dépasse de loin l’objectif du cours). |
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Ce système est dit « additif » car c’est en associant les trois couleurs primaires (à égale quantités) que l’on obtient le blanc pur. |
C’est le mode colorimétrique utilisé par les moniteurs, les appareils photos, les téléviseurs, bref, tout ce qui est électronique ou informatique.
Synthèse soustractive (CMJN) |
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À la différence de la synthèse additive qui mélange des couleurs « lumières », la synthèse soustractive mélange des couleurs « pigments » à la manière du peintre.
Les couleurs primaires de la synthèse soustractive sont les suivantes : Le Noir a été ajouté à ce système, à la fois pour renforcer les ombres des images, mais aussi parce que le noir obtenu par l’addition des trois couleurs primaires n’est pas très dense et ressemble plutôt à un marron foncé (et coûte plus cher à réaliser car il nécessite 3 encres). Nous voici donc avec le CMJN (CMYN in English, of cours !). |
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Chaque teinte est exprimée par sa quantité de 0 à 100%, faisant référence à la quantité de « pigment » utilisé (pour simplifier). |
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Ce système est appelé « soustractif » car en se mélangeant, les couleurs deviennent moins saturées et moins pures. |
C’est le mode colorimétrique utilisé en imprimerie.
Forces et faibles |
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La synthèse additive possède une étendue plus vaste car elle s’appuie sur la lumière, et permet donc de représenter toute la palette des couleurs perceptibles par l’œil humain.
En revanche, la synthèse additive est un système de couleurs conçue informatiquement, et de ce fait, est lié à l’utilisation d’une machine et est même dépendant de celle-ci. Ainsi suivant les réglages, une même teinte peut apparaître différemment sur deux écrans. |
Pour sa part, la synthèse soustractive est beaucoup plus « naturelle » à utiliser car elle se réfère à un système plus habituel pour l’homme, la peinture. Sans être un Picasso, chacun a déjà mélangé plusieurs tubes de peinture et constaté qu’à trop les mélanger, les couleurs s’assombrissent pour donner finalement un noir un peu boueux…
Et même si elle possède une palette plus restreinte que celle du RVB (pas question ici de rendre des couleurs fluorescentes !), la synthèse soustractive permet de s’affranchir du média informatique pour aller sur le papier.
Et là je vous entends déjà me dire :
« Mais quand j’imprime un document RVB sur mon imprimante, ça marche pourtant ?! »
Et bien oui ! Mais dans ce cas vous pouvez remercier votre imprimante ou plutôt le logiciel qui la pilote, car ce sont eux qui font le travail à votre place et « traduisent » les informations RVB en CMJN pour que votre imprimante puisse vous restituer votre document comme vous le souhaitiez (ou presque).
Quel choix pour quel travail |
La synthèse additive (appelons-la RVB pour simplifier) sera donc utilisée dès lors que vous souhaiterait effectuer un travail destiné à l’écran : la vidéo, les sites web, …
L’utilisation du CMJN quand à lui est à réserver aux travaux ayant vocation à être imprimés (ne vous embêtez pas à utiliser le CMJN pour un site web par exemple, car le RVB couvre toute la palette CMJN et bien plus encore).
« Mais que dois-je faire alors pour imprimer les belles photos de mon appareil numérique ?
Je les transforme en CMJN ? »
Oui et non !
Si vous souhaitez imprimer vos photos pour votre usage personnel, sur du papier photo par exemple, c’est vous qui voyez, mais étant donner que votre imprimante s’en chargera pour vous, laissez-la dont faire.
Par contre si vos photos doivent êtres imprimées dans un magazine ou autre, alors là oui passez-les en CMJN car sinon l’imprimeur va d’une part vous maudire, et d’autre part devenir très rapidement chauve (et du coup il vous maudira encore plus !).
Pour autant, et même si cela n’engage que moi, si vous devez retravailler vos photos avant de les confier à un imprimeur, je vous conseille de faire les retouches dans le mode RVB, puis de les passer en CMJN.
Pourquoi ce conseil bizarre ?
Et bien parce que notre œil fonctionne avec la lumière, et donc utiliser un mode colorimétrique qui s’y réfère (le RVB) pour mettre en valeur une photo est, à mon sens, bien plus aisé. Ne restera plus, une fois satisfait du résultat, qu’à passer la photo en CMJN avant de la transmettre à votre imprimeur. De plus, votre logiciel de retouche photo préféré (Photoshop pour ne pas le nommer) rend la plupart de ses filtres inaccessibles en mode CMJN.
Attention cependant, comme nous l’avons vu plus haut, le mode RVB étant plus étendu, le passage en CMJN pourrait vous occasionner quelques surprises de taille si vous saturez trop votre image, ou utilisez des teintes qui ne sont pas gérées par le CMJN (comme un vert « fluo » par exemple).
Aussi lorsque vous retouchez une photo destinée à l’impression, ne perdez pas de vue que vous devrez la convertir à la fin.
Le cas des tons directs|
Ton direct est un terme « barbare » qui désigne en fait une encre. Elle est appelée « directe » car la couleur est obtenue directement par l’utilisation d’une seule encre.
Pour vous présenter le fonctionnement des tons directs j’ai choisi de vous parler des teintes Pantone®, mais il existe d’autres systèmes équivalents tel Trumatch®. Cependant à mon sens le système présenté ici est le plus répandu.
Toute personne ayant déjà travaillé avec un imprimeur a déjà entendu parler des teintes Pantone®.
Pantone® est une société américaine qui produit des encres pour l’imprimerie.
Les teintes Pantone®, pour faire court, sont des encres régies par une norme assurant un rendu fidèle.
Le but premier des Pantone® est de permettre l’impression d’une teinte que le mode classique CMJN ne permet pas d’obtenir, comme les couleurs très lumineuses, les fluorescents, ou encore les couleurs métalliques.
Le second point fort des Pantone®, est de proposer un système normalisé, garantissant un rendu identique partout dans le monde.
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Fonctionnement :
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Une teinte Pantone® se compose généralement d’un nombre de 3 à 4 chiffres, suivie d’une lettre.
Les lettres font en fait référence au support sur lequel sera appliquée l’encre, exemple : C pour Couché (Coated) ou U pour Non couché (Uncoated).
Attention, les encres Pantone® ne sont pas un substitue au mode CMJN, elles sont plus une carte supplémentaire vous permettant par exemple d’imprimer un titre couleur OR, ou bien de faire une économie si vous concevez une imprimé en 1,2 ou 3 couleurs au lieu des 4 du CMJN.
J’ajouterai que la norme Pantone® permet d’imprimer des couleurs « spéciales » comme les fluos ou les métalliques.
Conclusion |
Vous en savez maintenant un peu plus sur la manière de choisir le mode colorimétrique dans vos travaux.
Il existe d’autres modes colorimétriques que vous pouvez retrouver dans Photoshop par exemple, comme le mode LAB, mais le RVB et le CMJN sont les deux modes les plus communément utilisés, et ils suffiront amplement à combler vos besoins.
Dans le prochain article, nous aborderons le concept de symbolique des couleurs, qui nous permettra d’ajouter une dimension supplémentaire à nos créations.
Références qui ont servies à la rédaction de ce cours :
http://fr.wikipedia.org/wiki/Couleur
http://www.profil-couleur.com/
http://pourpre.com/
« Textures & Couleurs » Owen Demers éditions CampusPress
Wikio
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Félicitations, excellent article, encore une fois
Bien que n’étant pas infographiste moi-même, j’ai déjà rencontré cette nuance entre RGB et CMJ dans l’ouvrage the principles of beautiful web design. L’auteur y conseillait de se servir de CMJ pour constituer sa palette et trouver plus facilement les couleurs allant bien ensemble (à base, notamment, de triades et de tétrades). Que penses-tu de ce conseil?
@oelmekki :
Bien que n’ayant pas lue ce livre, je pense en effet que c’est un très bon conseil.
D’abord parce que si ton document est destiné à l’impression, il FAUT sélectionner ses couleurs dans ce mode (CMJ car le N a été ajouté en complément pour rehausser l’association des 3 qui donnait un résultat parfois terne).
Et ensuite car un système à 3 couleurs a l’avantage de lier 2 tons qui s’harmonisent avec un ton complémentaire qui viens « casser » la monotonie que peux créer une composition trop « harmonieuse » (avec des couleurs trop proches).
Enfin il est à noter que les outils que l’on trouve sur le net (je mettrai des liens que je connais bientôt en bonus du dossier sur la couleur) ainsi que les logiciels de création (Illustrator CS3 avec son guide des couleurs) proposent ce système de sélection à 3 voir 4 couleurs (et quelques fois plus).
Ok, merci pour cette réponse, et pour ce blog de décidément grande qualité (j’ai mis 4/5 à l’article, mais c’est juste parce que je fais partie de ceux qui ne mettent jamais une note maximale).
Merci, en même temps je m’aperçois que les légendes que j’ai mis aux différentes notes sont un peu présomptueuses. Je vais les changer je crois…
on site est vraiment super, je suis étudiante en BTS de communication et c’est exactement ce que je cherchais pour complèter mes recherches. Merci infiniment….je sais à present ce que serai le monde sans couleur. Bonne continuation !
Merci à toi bon courage dans tes études (je connais
).
Bon! tout est plus clair mais j’ai un autre problème: je peins à l’aérographe avec des peintures spéciales que je ne peux pas diluer à volonté. Je fais mes recherche à l’ordinateur : comment passer du RVB de photoshop à un mélange approchant de mes « encres »…CMJN allait me sauver la vie mais… »% ..quantité de pigment utilisé »…un mauve que je recherche a pour formule 0 46 0 17..est ce 46/100; 17/100 …comment convertir? je ne comprend pas plus la solution pourpre;com avec K=min(C,M,Y) et C’=C-KAu secour! merci
Bonjour,
De ce que j’ai compris, la formule fournie sur pourpre.com ne sert qu’à trouver les valeurs d’une teinte en CMJN depuis des valeursc connues en CMJ (car si l’on ajoute le noir, il faut bien rectifier les autres valeurs pour obtenir le même résultat).
Cependant je ne pense pas que cette formule puisse te servir dans ton cas (si j’ai bien compris ton problème).
A priori si tu cherche tes couleurs dans photoshop il te donne directement les valeurs en % pour chaqeu composante du CMJN.
Donc ici si tu obtiens C:0 M:46 J:0 N:17, cela signifie que lorsque tu créé ta couleur en mélangeant tes encres, ton mélange (qui représente 100%) doit se composé de 46% de Magenta et 17% de Noir tout simplement.
Cependant il n’est pas garantie que la correspondance soie parfaite car comme indiqué sur pourpre.com, les nuanciers de chaque fabricants ne correspondent pas toujours…
Voilà, j’espère que j’ai bien compris ta question et que ma réponse a pu t’aider.
Désolé,
Je viens d’avoir une illumination par rapport à ton souci et ma réponse qui je pense ne t’as rien apporté.
En effet 46 + 17 ne sera jamais égale à 100 !
Et en comprenant ça je viens de toucher du doigt ton malheur je pense.
Mais je crois que l’on peut trouver une solution :
En effet en impression offset, les documents sont imprimés plusieurs fois, à raison d’un passage par couche. Seulement dans le cas présent tu as une teinte que l’on appel brichromie car constituée de 2 teintes seulement.
Bref, en impression ça ne pose pas de problème, il suffit de ne pas imprimer les teintes à 0 et le tour est joué.
Par contre effectivement lorsque l’on mélange des encres, le résultat doit forcement être un 100% résultant de l’addition des différents pourcentages de chaque encre.
Donc pour transformer notre 63 % (47 + 17 cqfd), il faut utiliser le produit en croix !
Pourcentage d’encre ‘Magenta’ : (100 x 47) / 63 = 74.6 (environ)
Pourcentage d’encre ‘Noire’ : (100 x 17) / 63 = 26.9 (environ)
Donc si tu utilise 74 % d’encre « Magenta » et 26 % d’encre ‘Noire’ tu ne devrait pas tombé loin de la teinte recherchée.
Voilà la méthode n’est pas forcement très « précise » mais c’est mathématique donc ça devrait quand même être relativement satisfaisant.
Salut,
Merci beaucoup de prendre le temps de mettre à jour ton blog. Il m’aide bcp… Les commentaires sont super intéressant et le dernier vient de résumer le chapitre couleur !!!!
Et oui pour obtenir la bonne couleur c’est mathématique, à chaque environnement sa formule ….
Oui et non…
Je ne serai pas aussi affirmatif à ce sujet. Mon dernier commentaire était plus une « théorie » qu’autre chose. Mais je reste persuadé, même si certaines règles sont utiles dans le choix d’une couleur, que ce choix est plus souvent affaire de ressenti plus que de résultat mathématique.
A chaque nouvel article j’en prend pleins les yeux et les méninges, j’adore.
Encore un superbe article et encore une journée ou je me coucherais moins bête.
Merci à toi.
Attention à vous visiteurs: que du bon sur ce site.
Merci à toi (pour tes 2 messages).
Ça fait toujours plaisir de recevoir des compliments et/ou des félicitations. Mais c’est surtout de savoir que mon travail aide d’autres personnes qui me satisfait (après tout c’est le but).
Cela dit je suis conscient de ne pas avoir un rythme de publication extraordinaire (à peu près 1 article par mois :/ donc ne t’étonnes pas si le flux RSS ne déborde pas…) ce qui doit laisser pas mal de monde sur sa faim. Mais je préfère prendre mon temps et vous fournir des articles de qualité (du moins j’essaie qu’ils soient le plus qualitatif possible : désolé pour les fautes restantes lors de la publication).
En tout les cas bienvenue à toi et merci pour tes messages donc.
ce n’est juste qu’aujourd’hui que j’ai découvert ce site! et c’est vraiment dommage pour moi! Parce qu’un site comme celui la il fallait l’avoir depuis très longtemps!!
je tenais a te dire que c’est un site Parfait !!et qu’il ma beaucoup appris et ma fait comprendre beaucoup de choses que j’avais pas toujours la réponse!!
merci encore pour toutes ces infos que tu donne c’est vraiment bien explique et rempli d’informations!!
Merci beaucoup pour le compliment ça me touche vraiment.
P.S. : J’ai pris la liberté de réécrire ton message, on fait tous des fautes, mais s’il-te-plaît fait un effort pour ne pas écrire en SMS car c’est insupportable à lire et incompréhensible (je n’ai rien contre toi hein
). Merci donc de faire un effort à l’avenir.